{"id":627,"date":"2022-01-25T19:03:29","date_gmt":"2022-01-25T19:03:29","guid":{"rendered":"https:\/\/eddiemora.com\/?post_type=publicados-composito&p=627"},"modified":"2022-02-21T20:25:58","modified_gmt":"2022-02-21T20:25:58","slug":"desde-la-tierra-que-habito","status":"publish","type":"publicados-composito","link":"https:\/\/eddiemora.com\/en\/compositor\/desde-la-tierra-que-habito\/","title":{"rendered":"DESDE LA TIERRA QUE HABITO"},"content":{"rendered":"\n

Ilustraci\u00f3n: Andr\u00e9s Murillo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Obras<\/h4>\n\n\n\n

1. Atisbo a JRM <\/strong><\/a>para orquesta de percusi\u00f3n y percusi\u00f3n (2011)
2. Tr\u00edo No. 2 \u201cLa v\u00edspera\u00bb <\/strong><\/a>para viol\u00edn, violonchelo y piano (2009)
3. Tr\u00edo No. 1 <\/strong><\/a>para viol\u00edn, violonchelo y piano (2008)
4. Fragmentos II <\/strong><\/a>| I mov. para guitarra (2006)
5. Fragmentos II <\/strong><\/a>| II mov. para guitarra (2006)
6. Retrato VI <\/strong><\/a>para tres clarinetes (III clarinete bajo), piano, contrabajo y percusi\u00f3n (2007)
7. Texturas<\/strong><\/a> para ensamble de percusi\u00f3n y bajo el\u00e9ctrico (2009)<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

M\u00fasicos<\/h4>\n\n\n\n

Orquesta Sinf\u00f3nica de Heredia<\/strong> | 1
Erasmo Solerti <\/strong>\u2013 viol\u00edn, Cristian Guandique <\/strong>\u2013 violonchelo, Mauricio Nader <\/strong>\u2013 piano | 2
Erasmo Solerti <\/strong>\u2013 viol\u00edn, Cristian Guandique <\/strong>\u2013 violonchelo, Ekaterina Chatski<\/strong> \u2013 piano | 3
Mario Ulloa<\/strong> \u2013 guitarra | 4, 5
Chicago Clarinet Trio | Larry Combs, Julie De Roche <\/strong>\u2013 clarinetes (B), Wagner Campos <\/strong>\u2013 clarinete (B) y clarinete bajo, Rick Ferguson <\/strong>\u2013 piano, Brad Opland <\/strong>\u2013 contrabajo, Fred Selvaggio <\/strong>\u2013 percusi\u00f3n <\/strong> | 6
Ensamble de percusi\u00f3n Costa Rica \u2013 UNED<\/strong> | 7
Eddie Mora<\/strong> \u2013 director | 1<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Rese\u00f1a<\/h4>\n\n\n\n

Ekaterina Chatski<\/strong>
Investigadora UCR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Acerca del t\u00edtulo del disco \u00abDesde la tierra que habito\u00bb, Eddie Mora, su autor, nos comenta:<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl nombre que lleva esta selecci\u00f3n de obras obedece al inter\u00e9s de unirlas bajo una misma idea central; presentar una de las formas posibles de como nosotros escuchamos la m\u00fasica desde la tierra que habitamos, con sus diferentes matices, influencias, caracter\u00edsticas e im\u00e1genes sonoras: lo que vivimos desde aqu\u00ed, desde esta parte del mundo.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

El disco incluye una serie de obras que se pueden agrupar en varias categor\u00edas. Por un lado, se encuentran: Atisbo JRM y el Tr\u00edo No.2 \u201cLa V\u00edspera\u201d, escritas a partir del mismo material tem\u00e1tico, tanto literario como musical. Por otro, est\u00e1n el Tr\u00edo No.1 y Texturas, composiciones unidas por su cercan\u00eda de aparici\u00f3n en el panorama musical. Finalmente, respecto a las dos obras restantes, estas fueron concebidas bajo encargos de dos m\u00fasicos costarricenses, el guitarrista Ramonet Rodr\u00edguez y el clarinetista Wagner Campos. El primero, Ramonet, comision\u00f3 la pieza para un concurso de guitarra; y el segundo, Wagner, para su ensamble Chicago Clarinet Trio. Dichas peticiones motivaron al compositor a escribir las piezas con cierta dificultad t\u00e9cnica.<\/p>\n\n\n\n

En el 2009 se cumplieron los 150 a\u00f1os del fusilamiento de Juan Rafael Mora Porras (1814-1859). Este fue un momento que levant\u00f3 pol\u00e9mica entre varios investigadores, pues reuni\u00f3 diversas fuerzas y opiniones controvertidas. As\u00ed es, Juan Rafael Mora, el pol\u00e9mico personaje de la historia costarricense, sigue dejando su huella, sorprendentemente, despu\u00e9s de 150 a\u00f1os de su fusilamiento. Su sombra est\u00e1 presente en la creaci\u00f3n de las dos primeras composiciones del disco en cuesti\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La historia de Atisbo JRM y el Tr\u00edo No.2 \u201cLa V\u00edspera\u201d empieza el 30 de setiembre del a\u00f1o 2008, d\u00eda en que se cumpl\u00edan 149 a\u00f1os del fusilamiento de Juan Rafael Mora. En esa primera fecha, diferentes creadores del mundo art\u00edstico costarricense deciden llevar a cabo un espect\u00e1culo que recibir\u00eda el t\u00edtulo 7 Visiones \u2013 JRM. Sin embargo, algunos eventos y contradicciones en el trabajo frenan el proyecto a \u00faltima hora, lo cual dej\u00f3 un material variado, musical, po\u00e9tico y escenogr\u00e1fico, sin conclusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Estas dos composiciones del disco, Atisbo JRM y el Tr\u00edo No.2 \u201cLa V\u00edspera\u201d, se componen a partir del material pensado para dicho espect\u00e1culo y nos muestran su cercan\u00eda a la obra esc\u00e9nico-teatral. Asimismo, en la construcci\u00f3n de estas, subyace el texto hist\u00f3rico que les dio origen: la \u00faltima carta del cuadernillo de apuntes del expresidente:<\/p>\n\n\n\n

\u00abDiez de setiembre a las once de la noche. Por fin partiremos ma\u00f1ana. Que Dios gu\u00ede mis pasos. \u00c9l, que conoce mis intenciones, que favorezca mi buena fe. Me aseguran que no se derramar\u00e1 una gota de sangre. Ca\u00f1as duerme tranquilo en el cuarto siguiente. \u00a1Pobre Ca\u00f1as, uno de sus ni\u00f1os queda enfermo y por m\u00e1s esfuerzos que hace se le conoce la tristeza con que lo deja! Casi deseo que el Puerto no haya sido tomado, que Arancibia se haya arrepentido: entonces seguir\u00edamos a Panam\u00e1 y despu\u00e9s vivir\u00edamos tranquilos en este destierro por m\u00e1s puyas y empe\u00f1os que vengan de Costa Rica\u2026Son las doce\u2026 \u00bfPor qu\u00e9 estoy triste? No lo s\u00e9. He visto a mis hijitos dormidos y me destroza el coraz\u00f3n la idea de que quedaran desamparados. \u00bfQu\u00e9 ser\u00eda de Inesita si una desgracia me condujera al sepulcro? Esto no es probable, a menos que la traici\u00f3n\u2026 Si tal sucede\u2026 Si fuere sacrificado\u2026 Hijos m\u00edos, no procur\u00e9is vengar mi muerte, porque la venganza desasosiega antes y desespera despu\u00e9s de hecha (Vargas, 2007: 363).\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

El Tr\u00edo No.1 para viol\u00edn, violoncello y piano precede al trabajo interdisciplinario 7 Visiones \u2013 JRM, es del a\u00f1o 2008. Por su parte, Texturas para ensamble de percusi\u00f3n es del 2009. Ambas, por su intensidad, se acercan a las primeras composiciones del disco. Seg\u00fan palabras del compositor: \u201cTodas las obras se encuentran muy cercanas una de otra, tanto en el marco cronol\u00f3gico, como en el tratamiento del lenguaje musical que se acerca a la m\u00fasica sovi\u00e9tica: intensa, disonante, dram\u00e1tica\u201d. En el Tr\u00edo No. 1, dicha caracter\u00edstica se refleja en la utilizaci\u00f3n de su principal elemento r\u00edtmico al modo de perpetum mobile. Este se sit\u00faa en la parte central que precede y antecede a las partes contrastantes llenas de sosiego y quietud falsa: antes y despu\u00e9s de la tormenta.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, la obra Texturas fue escrita para el IX Seminario de Composici\u00f3n Musical, donde el grupo invitado fue el Ensamble de Percusi\u00f3n de Costa Rica UNED. La obra, literalmente, transmite las diferentes \u201ctexturas\u201d de un ensamble de percusi\u00f3n: sus timbres mel\u00f3dicos y ruidos estrepitosos que se alternan en un di\u00e1logo incesante. La aparici\u00f3n del redoblante militar en el lugar de la secci\u00f3n \u00e1urea es simb\u00f3lica y le otorga un importante rol de personaje controvertido.<\/p>\n\n\n\n

Fragmentos II para guitarra y Retrato VI para tres clarinetes, piano, bajo y percusi\u00f3n poseen, tambi\u00e9n, puntos en com\u00fan que est\u00e1n relacionados con el encargo de estas obras por parte de dos m\u00fasicos costarricenses: el guitarrista Ramonet Rodr\u00edguez y el clarinetista Wagner Campos, ambos solicitaron obras virtuosas y t\u00e9cnicamente dif\u00edciles.<\/p>\n\n\n\n

Fragmentos II se plane\u00f3 como obra obligatoria para el Concurso Nacional de Guitarra y Retrato VI fue compuesta para el virtuoso ensamble Chicago Clarinet Trio, compuesto por Larry Combs, Julie DeRoche y Wagner Campos. Por lo tanto, el compositor deb\u00eda cumplir con las solicitudes de los m\u00fasicos, escribiendo piezas con gran dificultad t\u00e9cnica, sin traicionar por ello su propio estilo.<\/p>\n\n\n\n

Tal y como nos cuenta el compositor:<\/p>\n\n\n\n

\u00abLos encargos son una motivaci\u00f3n extra para escribir una pieza musical. En el caso de los Fragmentos para guitarra, estos fueron comisionados por Ramonet Rodr\u00edguez para funcionar como una pieza del repertorio del concurso que se celebr\u00f3 algunos a\u00f1os en la Escuela de Artes Musicales, esta fue una de las piezas de nivel avanzado. Aqu\u00ed, la idea, tambi\u00e9n, es someter a los int\u00e9rpretes a alg\u00fan tipo de dificultad t\u00e9cnica-musical que permita evaluar el desempe\u00f1o de ellos en el concurso.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

De igual manera, la obra para clarinetes, piano, contrabajo y percusi\u00f3n es una pieza que comision\u00f3 el tr\u00edo de Chicago; se me especific\u00f3 que quer\u00edan algo donde pudieran mostrar su virtuosismo instrumental. Yo creo que esta es la pieza donde he escrito la mayor cantidad de notas; tiene, tambi\u00e9n, muchas escalas, arpegios, combinaciones r\u00edtmicas, modulaciones arm\u00f3nicas, segmentos que se contrastan. Es decir, todo esto es una motivaci\u00f3n extra t\u00e9cnica para poder armar una pieza y dar una forma definida. Asimismo, es una motivaci\u00f3n m\u00e1s para llevar la composici\u00f3n a una manera funcional en un contexto de la actividad en s\u00ed misma.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Presentaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

El nombre que lleva esta selecci\u00f3n de obras obedece al inter\u00e9s de unirlas bajo una misma idea central; presentar una de las formas posibles de como nosotros escuchamos la m\u00fasica desde la tierra que habitamos, con sus diferentes matices, influencias, caracter\u00edsticas e im\u00e1genes sonoras: lo que vivimos desde aqu\u00ed, desde esta parte del mundo.<\/p>\n\n\n\n

Desde la tierra que habito\u2026. Apuntes sobre la obra de Eddie Mora<\/strong>
Bernal Herrera
<\/strong>Vicerrector de Docencia | UCR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dif\u00edcilmente pudo haber encontrado Eddie Mora, por mucho que lo buscara, un nombre m\u00e1s adecuado para esta excelente selecci\u00f3n de trabajos, de distintas \u00e9pocas y estilos, de su ya amplia producci\u00f3n musical. Esa tierra que habita alude al menos a dos realidades, relacionadas entre s\u00ed pero tambi\u00e9n irreductibles una a la otra. Por un lado, alude a una regi\u00f3n geogr\u00e1fica y cultural, que tal vez algunos pensar\u00e1n reducida a los l\u00edmites nacionales, pero que abarca no solo al itsmo centroamericano, sino al conjunto de Am\u00e9rica Latina. Pues si bien Eddie Mora es, qu\u00e9 duda cabe, un compositor costarricense, lo cierto es que sus ra\u00edces culturales y musicales sobrepasan con mucho nuestras fronteras, y se hunden en las abundantes tierras y culturas latinoamericanas.<\/p>\n\n\n\n

Lo anterior no quiere decir que Eddie Mora est\u00e9 limitado, en sus lenguajes culturales y musicales, a lo latinoamericano. Lo europeo y lo ruso, son muy fuertes en \u00e9l, pero est\u00e1n generalmente pasados por un tamiz latinoamericano. Esta capacidad de absorber filtrando, de incorporar lenguajes y repertorios sin plegarse a las agendas y modelos que los originaron, caracter\u00edstica de buena parte de la mejor m\u00fasica latinoamericana para orquestas sinf\u00f3nicas y conjuntos de m\u00fasica de c\u00e1mara, es uno de los rasgos que emparenta la producci\u00f3n de Eddie Mora con la de otros notables compositores latinoamericanos. Sospecho sin embargo que, en el caso de Eddie, otra parte de esa capacidad tiene sus or\u00edgenes en su \u00edntimo trato, no solo musical sino tambi\u00e9n cultural, ling\u00fc\u00edstico y personal, con el vasto mundo ruso.<\/p>\n\n\n\n

Un mundo que, como el latinoamericano, est\u00e1 en \u00edntima relaci\u00f3n con la cultura occidental, pero frente a la cual tambi\u00e9n muestra una similar posici\u00f3n de exterioridad. Latinoam\u00e9rica y Rusia son, en alguna medida, parte de Occidente, pero sin serlo del todo. Sus tradiciones incorporan otros registros y progenies. Rusos y latinoamericanos nos movemos dentro de la cultura occidental, pero al mismo tiempo ocupamos en ella una posici\u00f3n literalmente ex\/c\u00e9ntrica, fuera del centro. Como tantos compositores rusos y latinoamericanos, y a diferencia de muchos asi\u00e1ticos y africanos, Eddie Mora conoce desde dentro la tradici\u00f3n occidental, pero al mismo tiempo puede jugar con ella, utilizarla, desde una posici\u00f3n de exterioridad, de divergencia, accesible a pocos autores del cogollo de Occidente.<\/p>\n\n\n\n

Y es esta tierra, la estrictamente musical, la otra aludida en el t\u00edtulo de la recopilaci\u00f3n. Desde la tierra que habito\u2026 es una selecci\u00f3n representativa, aunque inevitablemente parcial dada la amplitud de su producci\u00f3n, de obras de Eddie Mora. Una selecci\u00f3n que ejemplifica muy bien la variedad de sus lenguajes musicales, de sus ra\u00edces culturales, de sus exploraciones t\u00e9cnicas y estil\u00edsticas. Una excelente muestra, en suma, no solo de la alta calidad musical de sus composiciones, sino tambi\u00e9n de la amplitud de las tierras geogr\u00e1ficas, culturales y musicales que Eddie Mora, a lo largo de sus a\u00f1os como compositor, ha sabido recorrer, conocer, incorporar y convertir en su muy particular lugar de habitaci\u00f3n. De las tierras al interior de las cuales va obteniendo, sin pausa y sin prisa, una proyecci\u00f3n cada vez mayor. Lejos de renunciar a sus v\u00ednculos nacionales, Eddie los muestra reiteradamente: compone generosamente para int\u00e9rpretes y espect\u00e1culos nacionales, y a veces utiliza motivos nacionales, como la figura de Juan Rafael Mora. Al mismo tiempo, la tierra que habita Eddie sobrepasa con mucho las estrechas fronteras nacionales, algo que constituye uno de sus principales servicios a la cultura nacional.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Producci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Producci\u00f3n general: Eddie Mora<\/strong>
Producci\u00f3n de audio: Carlos Ch\u00e1vez | Musitica
<\/strong>Edici\u00f3n y mezcla: Eddie Mora | Carlos Ch\u00e1vez
<\/strong>Direcci\u00f3n de Arte: El\u00edas Jim\u00e9nez-Garc\u00eda
<\/strong>Ilustraci\u00f3n: Andr\u00e9s Murillo
2015<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Producci\u00f3n educativa sin fines de lucro | Edici\u00f3n limitada de 100 ejemplares<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Lugar de grabaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Centro Nacional de la M\u00fasica (1, 7), Teatro de Bellas Artes UCR (2, 3), Estudio Musitica (4, 5)<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Agradecimientos<\/h4>\n\n\n\n

Asociaci\u00f3n Sinf\u00f3nica de Heredia, Orquesta Sinf\u00f3nica de Heredia, Universidad de Costa Rica, Decanato de Bellas Artes, m\u00fasicos int\u00e9rpretes, personas que colaboraron con su trabajo y talento en la producci\u00f3n general de esta selecci\u00f3n de obras y su presentaci\u00f3n gr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Ilustraci\u00f3n: Andr\u00e9s Murillo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Obras<\/h4>\n\n\n\n

1. Atisbo a JRM <\/strong><\/a>para orquesta de percusi\u00f3n y percusi\u00f3n (2011)
2. Tr\u00edo No. 2 \u201cLa v\u00edspera\u00bb <\/strong><\/a>para viol\u00edn, violonchelo y piano (2009)
3. Tr\u00edo No. 1 <\/strong><\/a>para viol\u00edn, violonchelo y piano (2008)
4. Fragmentos II <\/strong><\/a>| I mov. para guitarra (2006)
5. Fragmentos II <\/strong><\/a>| II mov. para guitarra (2006)
6. Retrato VI <\/strong><\/a>para tres clarinetes (III clarinete bajo), piano, contrabajo y percusi\u00f3n (2007)
7. Texturas<\/strong><\/a> para ensamble de percusi\u00f3n y bajo el\u00e9ctrico (2009)<\/p>\n\n\n\n

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M\u00fasicos<\/h4>\n\n\n\n

Orquesta Sinf\u00f3nica de Heredia<\/strong> | 1
Erasmo Solerti <\/strong>\u2013 viol\u00edn, Cristian Guandique <\/strong>\u2013 violonchelo, Mauricio Nader <\/strong>\u2013 piano | 2
Erasmo Solerti <\/strong>\u2013 viol\u00edn, Cristian Guandique <\/strong>\u2013 violonchelo, Ekaterina Chatski<\/strong> \u2013 piano | 3
Mario Ulloa<\/strong> \u2013 guitarra | 4, 5
Chicago Clarinet Trio | Larry Combs, Julie De Roche <\/strong>\u2013 clarinetes (B), Wagner Campos <\/strong>\u2013 clarinete (B) y clarinete bajo, Rick Ferguson <\/strong>\u2013 piano, Brad Opland <\/strong>\u2013 contrabajo, Fred Selvaggio <\/strong>\u2013 percusi\u00f3n <\/strong> | 6
Ensamble de percusi\u00f3n Costa Rica \u2013 UNED<\/strong> | 7
Eddie Mora<\/strong> \u2013 director | 1<\/p>\n\n\n\n

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Rese\u00f1a<\/h4>\n\n\n\n

Ekaterina Chatski<\/strong>
Investigadora UCR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Acerca del t\u00edtulo del disco \u00abDesde la tierra que habito\u00bb, Eddie Mora, su autor, nos comenta:<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl nombre que lleva esta selecci\u00f3n de obras obedece al inter\u00e9s de unirlas bajo una misma idea central; presentar una de las formas posibles de como nosotros escuchamos la m\u00fasica desde la tierra que habitamos, con sus diferentes matices, influencias, caracter\u00edsticas e im\u00e1genes sonoras: lo que vivimos desde aqu\u00ed, desde esta parte del mundo.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

El disco incluye una serie de obras que se pueden agrupar en varias categor\u00edas. Por un lado, se encuentran: Atisbo JRM y el Tr\u00edo No.2 \u201cLa V\u00edspera\u201d, escritas a partir del mismo material tem\u00e1tico, tanto literario como musical. Por otro, est\u00e1n el Tr\u00edo No.1 y Texturas, composiciones unidas por su cercan\u00eda de aparici\u00f3n en el panorama musical. Finalmente, respecto a las dos obras restantes, estas fueron concebidas bajo encargos de dos m\u00fasicos costarricenses, el guitarrista Ramonet Rodr\u00edguez y el clarinetista Wagner Campos. El primero, Ramonet, comision\u00f3 la pieza para un concurso de guitarra; y el segundo, Wagner, para su ensamble Chicago Clarinet Trio. Dichas peticiones motivaron al compositor a escribir las piezas con cierta dificultad t\u00e9cnica.<\/p>\n\n\n\n

En el 2009 se cumplieron los 150 a\u00f1os del fusilamiento de Juan Rafael Mora Porras (1814-1859). Este fue un momento que levant\u00f3 pol\u00e9mica entre varios investigadores, pues reuni\u00f3 diversas fuerzas y opiniones controvertidas. As\u00ed es, Juan Rafael Mora, el pol\u00e9mico personaje de la historia costarricense, sigue dejando su huella, sorprendentemente, despu\u00e9s de 150 a\u00f1os de su fusilamiento. Su sombra est\u00e1 presente en la creaci\u00f3n de las dos primeras composiciones del disco en cuesti\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La historia de Atisbo JRM y el Tr\u00edo No.2 \u201cLa V\u00edspera\u201d empieza el 30 de setiembre del a\u00f1o 2008, d\u00eda en que se cumpl\u00edan 149 a\u00f1os del fusilamiento de Juan Rafael Mora. En esa primera fecha, diferentes creadores del mundo art\u00edstico costarricense deciden llevar a cabo un espect\u00e1culo que recibir\u00eda el t\u00edtulo 7 Visiones \u2013 JRM. Sin embargo, algunos eventos y contradicciones en el trabajo frenan el proyecto a \u00faltima hora, lo cual dej\u00f3 un material variado, musical, po\u00e9tico y escenogr\u00e1fico, sin conclusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Estas dos composiciones del disco, Atisbo JRM y el Tr\u00edo No.2 \u201cLa V\u00edspera\u201d, se componen a partir del material pensado para dicho espect\u00e1culo y nos muestran su cercan\u00eda a la obra esc\u00e9nico-teatral. Asimismo, en la construcci\u00f3n de estas, subyace el texto hist\u00f3rico que les dio origen: la \u00faltima carta del cuadernillo de apuntes del expresidente:<\/p>\n\n\n\n

\u00abDiez de setiembre a las once de la noche. Por fin partiremos ma\u00f1ana. Que Dios gu\u00ede mis pasos. \u00c9l, que conoce mis intenciones, que favorezca mi buena fe. Me aseguran que no se derramar\u00e1 una gota de sangre. Ca\u00f1as duerme tranquilo en el cuarto siguiente. \u00a1Pobre Ca\u00f1as, uno de sus ni\u00f1os queda enfermo y por m\u00e1s esfuerzos que hace se le conoce la tristeza con que lo deja! Casi deseo que el Puerto no haya sido tomado, que Arancibia se haya arrepentido: entonces seguir\u00edamos a Panam\u00e1 y despu\u00e9s vivir\u00edamos tranquilos en este destierro por m\u00e1s puyas y empe\u00f1os que vengan de Costa Rica\u2026Son las doce\u2026 \u00bfPor qu\u00e9 estoy triste? No lo s\u00e9. He visto a mis hijitos dormidos y me destroza el coraz\u00f3n la idea de que quedaran desamparados. \u00bfQu\u00e9 ser\u00eda de Inesita si una desgracia me condujera al sepulcro? Esto no es probable, a menos que la traici\u00f3n\u2026 Si tal sucede\u2026 Si fuere sacrificado\u2026 Hijos m\u00edos, no procur\u00e9is vengar mi muerte, porque la venganza desasosiega antes y desespera despu\u00e9s de hecha (Vargas, 2007: 363).\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

El Tr\u00edo No.1 para viol\u00edn, violoncello y piano precede al trabajo interdisciplinario 7 Visiones \u2013 JRM, es del a\u00f1o 2008. Por su parte, Texturas para ensamble de percusi\u00f3n es del 2009. Ambas, por su intensidad, se acercan a las primeras composiciones del disco. Seg\u00fan palabras del compositor: \u201cTodas las obras se encuentran muy cercanas una de otra, tanto en el marco cronol\u00f3gico, como en el tratamiento del lenguaje musical que se acerca a la m\u00fasica sovi\u00e9tica: intensa, disonante, dram\u00e1tica\u201d. En el Tr\u00edo No. 1, dicha caracter\u00edstica se refleja en la utilizaci\u00f3n de su principal elemento r\u00edtmico al modo de perpetum mobile. Este se sit\u00faa en la parte central que precede y antecede a las partes contrastantes llenas de sosiego y quietud falsa: antes y despu\u00e9s de la tormenta.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, la obra Texturas fue escrita para el IX Seminario de Composici\u00f3n Musical, donde el grupo invitado fue el Ensamble de Percusi\u00f3n de Costa Rica UNED. La obra, literalmente, transmite las diferentes \u201ctexturas\u201d de un ensamble de percusi\u00f3n: sus timbres mel\u00f3dicos y ruidos estrepitosos que se alternan en un di\u00e1logo incesante. La aparici\u00f3n del redoblante militar en el lugar de la secci\u00f3n \u00e1urea es simb\u00f3lica y le otorga un importante rol de personaje controvertido.<\/p>\n\n\n\n

Fragmentos II para guitarra y Retrato VI para tres clarinetes, piano, bajo y percusi\u00f3n poseen, tambi\u00e9n, puntos en com\u00fan que est\u00e1n relacionados con el encargo de estas obras por parte de dos m\u00fasicos costarricenses: el guitarrista Ramonet Rodr\u00edguez y el clarinetista Wagner Campos, ambos solicitaron obras virtuosas y t\u00e9cnicamente dif\u00edciles.<\/p>\n\n\n\n

Fragmentos II se plane\u00f3 como obra obligatoria para el Concurso Nacional de Guitarra y Retrato VI fue compuesta para el virtuoso ensamble Chicago Clarinet Trio, compuesto por Larry Combs, Julie DeRoche y Wagner Campos. Por lo tanto, el compositor deb\u00eda cumplir con las solicitudes de los m\u00fasicos, escribiendo piezas con gran dificultad t\u00e9cnica, sin traicionar por ello su propio estilo.<\/p>\n\n\n\n

Tal y como nos cuenta el compositor:<\/p>\n\n\n\n

\u00abLos encargos son una motivaci\u00f3n extra para escribir una pieza musical. En el caso de los Fragmentos para guitarra, estos fueron comisionados por Ramonet Rodr\u00edguez para funcionar como una pieza del repertorio del concurso que se celebr\u00f3 algunos a\u00f1os en la Escuela de Artes Musicales, esta fue una de las piezas de nivel avanzado. Aqu\u00ed, la idea, tambi\u00e9n, es someter a los int\u00e9rpretes a alg\u00fan tipo de dificultad t\u00e9cnica-musical que permita evaluar el desempe\u00f1o de ellos en el concurso.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

De igual manera, la obra para clarinetes, piano, contrabajo y percusi\u00f3n es una pieza que comision\u00f3 el tr\u00edo de Chicago; se me especific\u00f3 que quer\u00edan algo donde pudieran mostrar su virtuosismo instrumental. Yo creo que esta es la pieza donde he escrito la mayor cantidad de notas; tiene, tambi\u00e9n, muchas escalas, arpegios, combinaciones r\u00edtmicas, modulaciones arm\u00f3nicas, segmentos que se contrastan. Es decir, todo esto es una motivaci\u00f3n extra t\u00e9cnica para poder armar una pieza y dar una forma definida. Asimismo, es una motivaci\u00f3n m\u00e1s para llevar la composici\u00f3n a una manera funcional en un contexto de la actividad en s\u00ed misma.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Presentaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

El nombre que lleva esta selecci\u00f3n de obras obedece al inter\u00e9s de unirlas bajo una misma idea central; presentar una de las formas posibles de como nosotros escuchamos la m\u00fasica desde la tierra que habitamos, con sus diferentes matices, influencias, caracter\u00edsticas e im\u00e1genes sonoras: lo que vivimos desde aqu\u00ed, desde esta parte del mundo.<\/p>\n\n\n\n

Desde la tierra que habito\u2026. Apuntes sobre la obra de Eddie Mora<\/strong>
Bernal Herrera
<\/strong>Vicerrector de Docencia | UCR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dif\u00edcilmente pudo haber encontrado Eddie Mora, por mucho que lo buscara, un nombre m\u00e1s adecuado para esta excelente selecci\u00f3n de trabajos, de distintas \u00e9pocas y estilos, de su ya amplia producci\u00f3n musical. Esa tierra que habita alude al menos a dos realidades, relacionadas entre s\u00ed pero tambi\u00e9n irreductibles una a la otra. Por un lado, alude a una regi\u00f3n geogr\u00e1fica y cultural, que tal vez algunos pensar\u00e1n reducida a los l\u00edmites nacionales, pero que abarca no solo al itsmo centroamericano, sino al conjunto de Am\u00e9rica Latina. Pues si bien Eddie Mora es, qu\u00e9 duda cabe, un compositor costarricense, lo cierto es que sus ra\u00edces culturales y musicales sobrepasan con mucho nuestras fronteras, y se hunden en las abundantes tierras y culturas latinoamericanas.<\/p>\n\n\n\n

Lo anterior no quiere decir que Eddie Mora est\u00e9 limitado, en sus lenguajes culturales y musicales, a lo latinoamericano. Lo europeo y lo ruso, son muy fuertes en \u00e9l, pero est\u00e1n generalmente pasados por un tamiz latinoamericano. Esta capacidad de absorber filtrando, de incorporar lenguajes y repertorios sin plegarse a las agendas y modelos que los originaron, caracter\u00edstica de buena parte de la mejor m\u00fasica latinoamericana para orquestas sinf\u00f3nicas y conjuntos de m\u00fasica de c\u00e1mara, es uno de los rasgos que emparenta la producci\u00f3n de Eddie Mora con la de otros notables compositores latinoamericanos. Sospecho sin embargo que, en el caso de Eddie, otra parte de esa capacidad tiene sus or\u00edgenes en su \u00edntimo trato, no solo musical sino tambi\u00e9n cultural, ling\u00fc\u00edstico y personal, con el vasto mundo ruso.<\/p>\n\n\n\n

Un mundo que, como el latinoamericano, est\u00e1 en \u00edntima relaci\u00f3n con la cultura occidental, pero frente a la cual tambi\u00e9n muestra una similar posici\u00f3n de exterioridad. Latinoam\u00e9rica y Rusia son, en alguna medida, parte de Occidente, pero sin serlo del todo. Sus tradiciones incorporan otros registros y progenies. Rusos y latinoamericanos nos movemos dentro de la cultura occidental, pero al mismo tiempo ocupamos en ella una posici\u00f3n literalmente ex\/c\u00e9ntrica, fuera del centro. Como tantos compositores rusos y latinoamericanos, y a diferencia de muchos asi\u00e1ticos y africanos, Eddie Mora conoce desde dentro la tradici\u00f3n occidental, pero al mismo tiempo puede jugar con ella, utilizarla, desde una posici\u00f3n de exterioridad, de divergencia, accesible a pocos autores del cogollo de Occidente.<\/p>\n\n\n\n

Y es esta tierra, la estrictamente musical, la otra aludida en el t\u00edtulo de la recopilaci\u00f3n. Desde la tierra que habito\u2026 es una selecci\u00f3n representativa, aunque inevitablemente parcial dada la amplitud de su producci\u00f3n, de obras de Eddie Mora. Una selecci\u00f3n que ejemplifica muy bien la variedad de sus lenguajes musicales, de sus ra\u00edces culturales, de sus exploraciones t\u00e9cnicas y estil\u00edsticas. Una excelente muestra, en suma, no solo de la alta calidad musical de sus composiciones, sino tambi\u00e9n de la amplitud de las tierras geogr\u00e1ficas, culturales y musicales que Eddie Mora, a lo largo de sus a\u00f1os como compositor, ha sabido recorrer, conocer, incorporar y convertir en su muy particular lugar de habitaci\u00f3n. De las tierras al interior de las cuales va obteniendo, sin pausa y sin prisa, una proyecci\u00f3n cada vez mayor. Lejos de renunciar a sus v\u00ednculos nacionales, Eddie los muestra reiteradamente: compone generosamente para int\u00e9rpretes y espect\u00e1culos nacionales, y a veces utiliza motivos nacionales, como la figura de Juan Rafael Mora. Al mismo tiempo, la tierra que habita Eddie sobrepasa con mucho las estrechas fronteras nacionales, algo que constituye uno de sus principales servicios a la cultura nacional.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Producci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Producci\u00f3n general: Eddie Mora<\/strong>
Producci\u00f3n de audio: Carlos Ch\u00e1vez | Musitica
<\/strong>Edici\u00f3n y mezcla: Eddie Mora | Carlos Ch\u00e1vez
<\/strong>Direcci\u00f3n de Arte: El\u00edas Jim\u00e9nez-Garc\u00eda
<\/strong>Ilustraci\u00f3n: Andr\u00e9s Murillo
2015<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Producci\u00f3n educativa sin fines de lucro | Edici\u00f3n limitada de 100 ejemplares<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Lugar de grabaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Centro Nacional de la M\u00fasica (1, 7), Teatro de Bellas Artes UCR (2, 3), Estudio Musitica (4, 5)<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Agradecimientos<\/h4>\n\n\n\n

Asociaci\u00f3n Sinf\u00f3nica de Heredia, Orquesta Sinf\u00f3nica de Heredia, Universidad de Costa Rica, Decanato de Bellas Artes, m\u00fasicos int\u00e9rpretes, personas que colaboraron con su trabajo y talento en la producci\u00f3n general de esta selecci\u00f3n de obras y su presentaci\u00f3n gr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

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