{"id":629,"date":"2022-01-25T19:04:42","date_gmt":"2022-01-25T19:04:42","guid":{"rendered":"https:\/\/eddiemora.com\/?post_type=publicados-composito&p=629"},"modified":"2022-02-21T20:26:29","modified_gmt":"2022-02-21T20:26:29","slug":"bosque-adentro","status":"publish","type":"publicados-composito","link":"https:\/\/eddiemora.com\/en\/compositor\/bosque-adentro\/","title":{"rendered":"BOSQUE ADENTRO"},"content":{"rendered":"\n

Ilustraci\u00f3n: \u00abBosque nuboso\u00bb | Alberto Murillo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Obras<\/h4>\n\n\n\n

1. Bosque adentro I
<\/strong>2. Caminos de piedra <\/strong><\/a>para piano, orquesta de cuerdas y percusi\u00f3n (2012)
3. Caminos de agua<\/strong><\/a> para violonchelo y percusi\u00f3n (2013)
4. Caminos de la noche<\/strong><\/a> para orquesta sinf\u00f3nica (2011)
5. Ye\u00b4 Sul\u00e9 I<\/strong> <\/a>para piano (2011)
6. Ye\u00b4 Sul\u00e9 II<\/strong><\/a> para ensamble de vientos, piano, arpa y percusi\u00f3n (2011)
7. Bosque adentro II<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

M\u00fasicos<\/h4>\n\n\n\n

Ensamble Virtual <\/strong>(1, 7)
Orquesta Sinf\u00f3nica de Heredia <\/strong>(2, 6)
Mauricio Nader<\/strong> \u2013 piano (2, 5)
Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional de Costa Rica <\/strong>(4)
Cristian Guandique<\/strong> \u2013 violonchelo, Jos\u00e9 Mar\u00eda Piedra<\/strong> \u2013 percusi\u00f3n (3)
Eddie Mora<\/strong> \u2013 director (2, 4, 6)<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Rese\u00f1a<\/h4>\n\n\n\n

El disco \u00abBosque adentro\u00bb re\u00fane un grupo de obras de c\u00e1mara, sinf\u00f3nica y para piano inspiradas en la mitolog\u00eda de la cultura \u00abBribr\u00ed\u00bb de la zona sur de Costa Rica, as\u00ed como en los petrograbados que se localizan en el parque nacional Guayabo.<\/p>\n\n\n\n

Ekaterina Chatski \u2013 Investigadora UCR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Presentaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Dr. Henning Jensen Pennington<\/strong>
Rector de la Universidad de Costa Rica<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 la sustancia com\u00fan a toda m\u00fasica es la posibilidad de comunicar realidades tangibles a trav\u00e9s de realidades intangibles, que lanzan la mente hacia espacios imaginarios donde se enriquecen nuestras perspectivas vitales. La m\u00fasica es un arte capaz de hacer perceptible, dentro de la vida cotidiana, lo inasible de la experiencia humana, que traduce y comunica lo indescifrable, al insinuar que hay otro lugar posible para las formas de ser, de pensar y de sentir; para se\u00f1alar que existe otro espacio, otra realidad, otra vida y convivencia posibles.<\/p>\n\n\n\n

En suma, en la m\u00fasica se expresa un h\u00e1lito de utop\u00eda. En general, el arte ha sido capaz de expresar con sus variados lenguajes, las ideas y emociones que inquietan a las sociedades de cada \u00e9poca, e inspirar a la vez rutas para la innovaci\u00f3n. M\u00e1s all\u00e1 de su valor est\u00e9tico, las obras y el trabajo art\u00edstico, en sus m\u00faltiples manifestaciones, son s\u00edmbolo de la creatividad humana y la renovaci\u00f3n socpresentaci\u00f2nial; a la vez, son formas alternativas de pensamiento y reflexi\u00f3n, actividades de investigaci\u00f3n y estrategias para la comunicaci\u00f3n social, que indagan lo m\u00e1s incierto de la condici\u00f3n humana, aquello cuya complejidad casi siempre escapa a los instrumentos y formas de registro de las ciencias. La historia de la m\u00fasica nos revela la fuerza con la cual se han expresado las identidades culturales a trav\u00e9s suyo, la relevancia de su funci\u00f3n social y pol\u00edtica, como parte de esa compleja din\u00e1mica en la que se enfrentan la tradici\u00f3n y la renovaci\u00f3n. La m\u00fasica nos ofrece una experiencia intangible, est\u00e9tica y epist\u00e9mica, de los m\u00e1s diversos imaginarios culturales. En ella se puede escuchar el di\u00e1logo permanente entre el pasado y el presente, entre lo individual y lo colectivo, entre las otredades \u00e9tnicas, que no impone silencio ni l\u00edmites para la libertad interpretativa y creativa.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, todo este acervo se vierte sobre la cultura de masas, sin estancarse en ella, abierto a una continua reelaboraci\u00f3n. La m\u00fasica es uno de los principales referentes que nos ponen en contacto con otras culturas. Posiblemente, es a trav\u00e9s de su rica producci\u00f3n musical que Am\u00e9rica Latina se ha hecho presente con m\u00e1s fuerza en el imaginario mundial, donde su influencia sobre otras culturas es m\u00e1s profunda. Y es que la composici\u00f3n musical tambi\u00e9n es ejemplo de la riqueza producto de la hibridaci\u00f3n, de esos choques y encuentros maravillosamente humanos, que dan origen a nuevas formas expresivas, a nuevos sistemas de sonidos, melod\u00edas y ritmos. Si lo permitimos, podemos encontrar en ella inspiraci\u00f3n para una convivencia m\u00e1s arm\u00f3nica y creativa entre las personas, a partir de su diversidad \u00e9tnica y cultural.<\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo de estas hibridaciones y fertilizaciones cruzadas, de encuentro de culturas y tradiciones, en un contexto de creativa renovaci\u00f3n, es la obra del compositor costarricense Eddie Mora Bosque adentro, cuyos sonidos iniciales y finales, confiados a ocarinas y percusi\u00f3n, insin\u00faan equ\u00edvocamente una intenci\u00f3n program\u00e1tica, la cual pronto se ve corregida. Esta correcci\u00f3n ocurre por v\u00eda de la m\u00fasica misma.<\/p>\n\n\n\n

Si bien el t\u00edtulo de cada composici\u00f3n refiere a una fuente de inspiraci\u00f3n extramusical, cada obra se encuentra contenida en s\u00ed misma; o sea, no aspira a mimetizarse con esa fuente, sino que se despliega en t\u00e9rminos inmanentes. En Ye\u2019 Sul\u00e9 I y II (Mi originadora, en bibri), para piano solo, la primera, y para piano, vientos, arpa y percusi\u00f3n, la segunda, e interpretada por el pianista Mauricio Nader y la Orquesta Sinf\u00f3nica de Heredia, la m\u00fasica revoluciona en torno a principios minimalistas que remiten a una abstracci\u00f3n lejana de cualquier forma de m\u00fasica figurativa. Lo mismo ocurre con Caminos de piedra. La realidad extramusical es perceptible, pero el compositor no sucumbe a la inclinaci\u00f3n, que hubiera sido natural, de escribir de manera descriptiva. Escrita para piano solista, cuerdas y percusi\u00f3n, y basada en un petrograbado del Parque Nacional Guayabo, se acerca a una recreaci\u00f3n de mundos sonoros posibles, en el contexto del mundo natural, social y arquitect\u00f3nico del sitio arqueol\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n

Caminos de la noche, interpretada por la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional, se inspira en un cuadro hom\u00f3nimo de la pintora Lola Fern\u00e1ndez, y escapa con igual \u00e9xito de lo representativo. La obra de Mora obtiene unidad gracias a leitmotivs que se esparcen de una manera que s\u00f3lo en apariencia es azarosa, aqu\u00ed y all\u00e1, pero tambi\u00e9n debido a un uso austero de la instrumentaci\u00f3n y cauto de la din\u00e1mica. Los tutti orquestales son intensos y llevan la sonoridad de las cuerdas, reminiscentes de tonalidades b\u00e1lticas, a grandes niveles de expresi\u00f3n. La grabaci\u00f3n es de alta calidad y reproduce la naturaleza de los instrumentos de manera realista. El piano se ve especialmente favorecido, a\u00fan cuando al ser percutido provoca sonidos muy incisivos. Las cuerdas tienen un car\u00e1cter sedoso, pero, cuando la composici\u00f3n lo requiere, irrumpen con fuerza y agudeza.<\/p>\n\n\n\n

El entorno sonoro es excelente, reproduce los instrumentos y la orquesta con gran realismo, de forma que el escenario es amplio y envolvente. En fin, una producci\u00f3n llevada a cabo con maestr\u00eda en la composici\u00f3n y gran esmero en su ejecuci\u00f3n y conversi\u00f3n t\u00e9cnica.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Producci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Producci\u00f3n general: Eddie Mora<\/strong>
Textos: Ekaterina Ch\u00e1tski \u2013 Henning Jensen Pennington<\/strong>
Producci\u00f3n de Audio: Carlos Ch\u00e1vez | Musitica<\/strong>
Direcci\u00f3n de Arte: Mariana Weintz Aguilar<\/strong>
Ilustraci\u00f3n de la portada: \u00abBosque nuboso\u00bb | Alberto Murillo
2014<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Lugar de grabaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Teatro Eugene O\u00b4Neill (3, 6), Auditorio de Bellas Artes UCR (5), Centro Nacional de la M\u00fasica (2, 4), Estudio Musitica (1,7)
<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/a><\/p>\n","protected":false},"featured_media":630,"template":"","class_list":["post-629","publicados-composito","type-publicados-composito","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eddiemora.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/publicados-composito\/629","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eddiemora.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/publicados-composito"}],"about":[{"href":"https:\/\/eddiemora.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/publicados-composito"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eddiemora.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/630"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eddiemora.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=629"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}